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얀 디스마스 젤렌카

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목차

1. 개요

얀 디스마스 젤렌카는 1679년 현재 체코에서 태어난 작곡가이다. 프라하에서 교육을 받은 후, 드레스덴 궁정 악단에서 콘트라베이스 연주자로 활동하며 작곡가로서의 경력을 시작했다. 이탈리아와 빈에서 음악을 배우고 돌아와 교회 음악 부악장, 궁정 작곡가 등을 역임하며 다양한 종교 음악 및 기악곡을 작곡했다. 젤렌카의 작품은 대담한 구성, 독창적인 화성, 정교한 대위법으로 특징지어지며, 바흐와 동시대 작곡가들에게 존경받았다. 젤렌카는 생전에 높이 평가받았으며, 사후에는 재발견되어 바로크 음악 부흥기에 중요한 작곡가로 재평가되었다.

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얀 디스마스 젤렌카 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
이름얀 디스마스 젤렌카
출생일1679년 10월 16일
출생지신성 로마 제국 보헤미아 라우뇨비체 포트 블라니켐
사망일1745년 12월 23일
사망지드레스덴, 신성 로마 제국
묘지구 가톨릭 묘지 드레스덴, 슈타트크라이스 드레스덴, 작센 (작센), 독일
직업작곡가, 연주자, 바이올린 연주자, 음악가
활동 시대바로크
현악기를 연주하는 얀 디스마스 젤렌카 (왼쪽)
현악기를 연주하는 얀 디스마스 젤렌카 (왼쪽)
음악 경력
악기콘트라베이스
장르바로크 음악
역할작곡가, 콘트라베이스 연주자

2. 생애

젤렌카는 1679년 10월 16일, 현재 체코의 프라하 근교 로우뇨비체 포트 블라니켐에서 태어났다. 프라하의 예수회 계열 학교인 코레기움 클레멘티눔에서 교육받았을 것으로 추정되며, 1709년 프라하의 루드비크 요제프 폰 하르티히 남작의 궁정 악단에서 콘트라베이스 연주자로 일했을 것으로 추정된다.

1710년(혹은 1711년) 드레스덴의 작센 선제후 아우구스트 2세의 궁정 악단 콘트라베이스 연주자가 되었다. 1719년 드레스덴으로 돌아와 활동을 재개했고, 1721년에는 교회 음악 부악장직에 취임했다.

1722년부터 1733년경까지는 그의 생애에서 가장 다작이었고 활동적인 시기였다. 당시 궁정 악단에서는 가톨릭 교회에는 요한 다비트 하이니헨이, 프로테스탄트 교회에는 요한 크리스토프 슈미트가 악장직을 맡고 있었지만, 하이니헨이 병약했기 때문에 젤렌카가 대리 역할을 했다. 1728년 슈미트, 1729년 하이니헨이 사망하자 악장직이 공석이 되어, 젤렌카가 실질적으로 악장직을 대행했을 것으로 추정된다.

1731년 젤렌카에게는 "작곡가"라는 평범한 직함만 주어졌고, 1734년에는 요한 아돌프 하세가 궁정 악장에 취임했다. 젤렌카에게는 1735년에 "궁정 작곡가"라는 칭호만 주어졌다.[26]

1745년 12월 23일, 오스트리아 왕위 계승 전쟁에서 프로이센군이 드레스덴을 점령하는 와중에 66세로 사망했다. 다음 날인 24일 가톨릭 묘지에 매장되었다. 젤렌카는 평생 독신이었으며, 초상화는 전해지지 않는다.[28][29]

2. 1. 초기 생애 (1679-1710)

얀 디스마스 젤렌카(Jan Dismas Zelenka)는 1679년 10월 16일, 현재 체코의 프라하 근교 로우뇨비체 포트 블라니켐(Louňovice pod Blaníkem)에서 교사이자 오르간 연주자였던 지리 젤렌카(Jiří Zelenka)와 마리아 막달레나 사이의 장남으로 태어났다.[18]

젤렌카는 프라하의 예수회 계열 학교인 클레멘티눔(Collegium Clementinum)에서 교육받은 것으로 추정된다. 그의 첫 작품 기록은 1704년 이 학교에서 연주된 헤르만 야코프 체르닌(Heřman Jakub Černín) 백작[20] 가문의 무훈을 기념하는 학교극 《월계수의 길(Via laureata)》이지만, 현재는 소실되어 자세한 내용은 알 수 없다. 그는 이후에도 이 학교를 위해 4곡의 작품을 작곡했다.

1709년, 프라하의 루드비크 요제프 폰 하르티히(Ludvík Josef z Hartigu) 남작(후에 백작이 됨)[21]의 궁정 악단에서 콘트라베이스 연주자로 일했을 것으로 추정된다. 같은 해, 클레멘티눔을 위해 칸타타 《주는 역병을 가져왔네(Immisit Dominus pestilentiam)》를 작곡했다.

2. 2. 드레스덴 궁정 (1710-1745)

1710년 또는 1711년에 젤렌카는 드레스덴 궁정 오케스트라의 콘트라베이스 연주자로 임명되었다.[22] 1711년, 드레스덴에서 그의 첫 주요 작품인 ''미사 Sanctae Caeciliae''(ZWV 1)를 작곡했다.

1716년, 젤렌카는 빈에서 합스부르크 왕가의 궁정 악장 요한 요제프 푹스에게 작곡을 배웠다.[4] 1715년 작센 궁정 문서에는 젤렌카가 동료 음악가들과 함께 이탈리아 여행을 위한 왕실 지원을 받았다는 기록이 있지만, 젤렌카가 실제로 이탈리아를 방문했는지는 확실하지 않다.[4]

1719년 드레스덴으로 돌아온 젤렌카는 1722년부터 1723년까지 프라하에 장기간 체류했다. 이 시기에 그는 세속 작품 ''Sub olea pacis et palma virtutis conspicua orbi regia Bohemiae Corona''(ZWV 175)를 초연했는데, 이 작품은 성 바츨라프에 관한 내용으로 신성 로마 황제 카를 6세의 대관식을 기념하기 위한 것이었다. 프라하에 머무는 동안 그는 ''콘체르토 아 8 콘체르탄티(Concerto à 8 Concertanti)''를 포함한 독창적인 기악 작품들을 작곡했다(ZWV 186-189).

엘베 강 우안에서 본 드레스덴. 18세기 중반 바로크 시대 드레스덴의 전경이다.


1720년대 초, 젤렌카는 ''Responsoria pro hebdomada''(ZWV 55)와 ''애가(Lamentations)''(ZWV 53) 등 그의 대표작들을 작곡했다. 궁정 악장 요한 다비트 하이니헨이 자주 병을 앓자, 젤렌카는 점차 성악 지휘를 맡게 되었다. 1726년 1월, 그는 자신의 작품과 수집한 작품들을 ''Inventarium''(1726-39)에 기록하기 시작했는데, 이는 드레스덴 바로크 음악의 중요한 문서 중 하나이다. 1729년 7월 하이니헨이 사망하자 젤렌카는 궁정 악장 대행이 되었고, 1734년까지 비공식적으로 이 직책을 수행했다. 이 기간은 볼프강 혼 교수가 만든 용어인 "섭정 시대(Interregnum)"로 알려져 있다.[5] 젤렌카의 새로운 지위를 확인하는 첫 작품은 ''Sinfonia''(ZWV 190, 1729년 5월 18일)로, 아우구스트 2세의 생일을 축하하는 축제에서 연주되었다.[6] 1734년부터 드레스덴 궁정 구성원을 기록한 공식 간행물에서 젤렌카는 1731년과 1732년에는 콘트라바소 겸 작곡가로, 1733년에는 작곡가로만 등재되어 있는데, 이는 그가 더 이상 더블베이스를 연주하지 않았음을 시사한다.[7]

왕정 중단 시기, 특히 1733년 10월/11월 카펠마이스터 직위 청원을 둘러싸고 여러 이론이 제기되었다. 드레스덴 궁정은 하이니헨의 후임으로 명성 있는 오페라 작곡가를 찾고 있었고, 이는 이탈리아 오페라 재건 프로젝트의 일환이었다. 1730년 2월, 요한 아돌프 하세에게 "프리모(primo)" 카펠마이스터 직위가 제안되었다.[7]

1730년 4월, 젊은 가수들이 드레스덴에 도착한 후, 젤렌카는 그들의 교육에 중요한 역할을 했다. 조반니 알베르토 리스토리가 모스크바로 떠난 후, 젤렌카는 궁정의 수석 작곡가로서 실내악 연주회를 위한 세속 성악곡을 제공하는 책임을 맡았다. 그는 이탈리아 오페라와 칸타타 악보를 수집하기 시작했으며, 여기에는 파우스티나 보르도니와 함께 드레스덴에 도착한 하세의 아리아도 포함되어 있었다. 1731년 9월, 하세는 공식적으로 카펠마이스터로 임명되었고, 32년 동안 그 자리를 유지했다. 같은 해 11월, 젤렌카는 급여 인상을 받아 550탈러를 받게 되었고, 이를 통해 안토니오 비발디에게서 악보를 구입할 수 있었다.[8]

아우구스트 2세가 1733년 2월 사망한 후, 그의 아들 아우구스트 3세는 하세와 파우스티나와 특별 계약을 체결했다. 1733년 5월, 젤렌카는 선제후의 "귀족 출신 명인 카펠마이스터"로 언급되었다.

1733년 10월, 아우구스트 3세가 폴란드 왕으로 선출된 후, 젤렌카는 카펠마이스터 직위를 청원했다. 당시 젤렌카는 하세가 수석 카펠마이스터임을 알고 있었다.[9] 드레스덴 궁정은 교회 작곡가라는 직책을 만들었고, 젤렌카는 1734년부터 이 직책을 맡았다. 1735년, 젤렌카는 "궁정 작곡가" 칭호를 받았다.[26]

드레스덴의 클라이네 브뤼더가세에 있는 젤렌카의 마지막 거주지를 기념하는 명판.


요한 제바스티안 바흐는 젤렌카를 높이 평가했으며, 두 작곡가는 서로 알고 지냈다. 바흐는 젤렌카를 신뢰하여 그의 장남 빌헬름 프리데만 바흐가 젤렌카의 마니피카트를 사용하게 했다. 젤렌카는 요한 요아힘 퀀츠 등 당대 저명한 음악가들을 가르쳤으며, 게오르크 필리프 텔레만, 요한 게오르크 피젠델 등과 친분이 있었다.

1736년에 《성 삼위일체의 미사(Missa Sanctissimae Trinitatis)》를 작곡했다. 1739년, 병에서 회복된 것을 신에게 감사하기 위해 《봉헌 미사(Missa Votiva)》를 작곡했다.

1740년부터 1741년까지 젤렌카는 《최후의 미사(Missae Ultimae)》라는 총 6곡의 연작 미사 작곡을 계획했지만, 제1곡 《천부의 미사(Missa Dei Patris)》, 제2곡 《성자의 미사(Missa Dei Filii)》( "키리에"와 "글로리아"만), 제6곡 《모든 성인의 미사(Missa omnium Sanctorum)》만 완성했다.

1745년 12월 23일, 젤렌카는 수종으로 사망하여 크리스마스 이브에 구 가톨릭 묘지에 안장되었다. 그는 결혼하지 않았고 자녀도 없었다. 그의 작품과 음악 유산은 마리아 요제파가 매입했다. 게오르크 필리프 텔레만은 젤렌카의 "응답시편" 출판을 시도했지만 실패했다.

3. 작품 경향

젤렌카의 작품은 볼프강 라이히(Wolfgang Reich)가 부여한 ZWV 번호로 분류된다.[16] 그의 음악은 대담한 구성, 활기 넘치는 화성, 복잡한 대위법이 특징이며, 종종 기교적이고 연주하기 어렵지만 항상 신선하고 놀라움으로 가득 차 있다. 특히 그의 저음 악기 작법은 동시대 다른 작곡가들보다 훨씬 더 까다롭다.

젤렌카는 유럽 각지의 음악을 잘 알고 있었으며, 복잡한 푸가, 화려한 오페라 아리아, 갈랑 스타일의 춤곡, 바로크 레치타티보, 팔레스트리나풍의 코랄, 기교적인 협주곡 등 다양한 양식을 섭렵했다. 그의 음악 언어는 바흐와 유사하면서도, 예상치 못한 화성적 반전, 색채화성에 대한 집착, 싱코페이션과 트릴 음형의 광범위한 사용, 그리고 다양한 음악적 아이디어로 가득 찬 긴 악구에서 특이성을 보인다.

또한 젤렌카의 음악은 체코 민속 음악의 영향을 받았으며, 아담 미흐나 즈 오트라도비츠로부터 시작되어 베드르지흐 스메타나, 안토닌 드보르자크, 레오시 야나체크, 보후슬라프 마르티누로 이어지는 체코 민족 음악 전통을 계승하고 있다. 그의 미사곡은 확립된 전례 미사 텍스트에 대한 신선한 해석을 제시하는 것으로 평가받는다.

3. 1. 음악적 특징

젤렌카의 작품은 대담한 구성, 활기 넘치는 화성, 복잡한 대위법으로 특징지어진다. 그의 작품은 연주하기 어렵지만, 신선하고 놀라운 화성 전환을 보여준다. 특히 저음 악기 작법은 동시대 다른 작곡가들보다 훨씬 더 까다롭다. 그의 기악곡, 트리오 소나타, 카프리치오, 협주곡은 초기 스타일(1710년대 – 1720년대)의 모범적인 사례이다. 여섯 개의 트리오 소나타는 연주자에게 높은 기교와 표현력을 요구한다. 젤렌카는 비올론 연주자였던 만큼, 역동적이고 복잡한 리듬으로 빠르게 움직이는 콘티누오 파트를 작곡하는 것으로 유명하다.

젤렌카는 유럽 각지의 음악을 잘 알고 있었다. 그는 복잡한 푸가, 화려한 오페라 아리아, 갈랑 스타일의 춤곡, 바로크 레치타티보, 팔레스트리나풍의 코랄, 기교적인 협주곡을 작곡했다. 젤렌카의 음악 언어는 풍부한 대위법 화성과 독창적인 푸가 주제 사용에서 바흐의 음악과 가장 가깝다. 그럼에도 젤렌카의 음악 언어는 예상치 못한 화성적 반전, 색채화성에 대한 집착, 싱코페이션과 트릴 음형의 광범위한 사용, 다양한 음악적 아이디어로 가득 찬 긴 악구에서 특이성을 보인다. 그는 때때로 바흐의 가톨릭계 대응자로 여겨지기도 한다.

젤렌카의 음악은 체코 민속 음악의 영향을 받았다. 그는 아담 미흐나 즈 오트라도비츠가 시작하고 19세기에 베드르지흐 스메타나와 안토닌 드보르자크가, 20세기에 레오시 야나체크와 보ഹു슬라프 마르티누가 정점에 이르게 한 체코 민족 음악의 전통을 계승하고 있다.

그의 미사곡과 관련하여 젤렌카는 당시 확립된 전통에 도전하는 것을 두려워하지 않았다. 그의 비정통적이고, 산만하며, "기괴한" 소리의 푸가 주제(ZWV 48의 Kyrie Eleison과 같이)부터 열정적인 오케스트레이션까지, 그는 확립된 전례 미사 텍스트에 대한 신선한 해석을 제시한다.

3. 2. 주요 작품

젤렌카의 작품은 볼프강 라이히(Wolfgang Reich)가 부여한 ZWV 번호로 분류된다.[16] 젤렌카의 작품 번호는 총 249개이며, 크게 성악-기악곡과 순수 기악곡으로 나뉜다. 성악-기악곡에는 20개 이상의 미사곡, 4개의 오라토리오와 레퀴엠, 2개의 마니피카트와 테 데움, 13개의 찬송가, 다수의 시편, 찬송, 환창 등이 있다. 순수 기악곡에는 6개의 트리오 또는 4중주 소나타, 5개의 카프리치오, "히포콘드리", 협주곡, 서곡, 교향곡 등이 있다.

젤렌카의 종교 음악 작품 중 가장 높이 평가받는 것은 미사곡이며, 특히 ''미사 푸리피카티오니스''(ZWV 16)와 "대미사곡" (ZWV 17-21)이 대표적이다. 마지막 세 작품은 "미사에 울티마에"(마지막 미사곡)라고도 불린다.

다음은 젤렌카의 주요 작품 목록이다.

ZWV작품명작곡 연도비고
1성 세실리아 미사 사장조 (Missa Sanctae Caeciliae in G major)1711년경
7부활절 미사 니장조 (Missa Paschalis in D major)1726년
12성 하비에르 미사 니장조 (Missa Divi Xaverii in D major)1729년
13미사 “거대한 감사를 드립니다” 니장조 (Missa Gratias agimus tibi)1730년
17성 삼위일체 미사 이단조 (Missa Sanctissimae Trinitatis)1736년
18봉헌 미사 5단조 (Missa Votiva)1739년
19천부의 미사 다장조 (Missa Dei Patris)1740년
20성자의 미사 다장조 (Missa Dei Filii)1740년경
21만성절 미사 이단조 (Missa Omnium Sanctorum)1741년
45레퀴엠 다단조 (Requiem in C minor)작곡 연도 불명
46레퀴엠 니장조 (Requiem in D major)1733년
47오피치움 데 푼크토룸 (Officium defunctorum)1733년
48레퀴엠 니단조 (Requiem in D minor)1730년-1732년
53예레미야의 애가 (6 Lamentationes pro hebdomada sancta)1722년
55성주간을 위한 레스폰소리움 전 27곡 (27 Responsoria pro Hebdomada Sancta)1723년
58칸타타 “주께서 역병을 보내셨네”(Immisit Dominus pestilentiam)1709년
146테 데움 니장조 (Te Deum in D major)1731년
181트리오 소나타 6곡 (사장조, 사단조, 변사장조, 사단조, 사장조, 다단조)1720년-1722년경
182카프리치오 니장조 (Capriccio in D major)1717년경
183카프리치오 사장조 (Capriccio in G major)1718년
184카프리치오 사장조 (Capriccio in F major)1718년
185카프리치오 이장조 (Capriccio in A major)1718년
1868성의 협주곡 사장조 (Concerto à 8 Concertanti in G major)1723년
1877성의 히포콘드리 (Hipocondrie à 7 Concertanti in A major)1723년
1887성의 서곡 사장조 (Overture à 7 Concertanti in F major)1723년
1898성의 심포니 (Simphonie à 8 Concertanti in a minor)1723년
190카프리치오 사장조 (Capriccio in G major)1729년
191헥사코드에 의한 카논 모음 (Canons on the Hexachord)1721년경


4. 평가 및 영향

젤렌카는 생전에 텔레만, 바흐와 같은 당대 주요 작곡가들에게 존경받았다.[10] 그의 음악은 혁신적인 대위법과 명료성으로 높은 평가를 받았다.[11] 1716년부터 1719년까지 빈에서 요한 요제프 푹스에게 배우고, 요한 요아힘 콴츠를 제자로 두었다.[12]

베드르지흐 스메타나는 드레스덴에서 젤렌카의 악보를 재작성하여 1863년 프라하에서 그의 작품을 소개하며 재발견에 기여했다.[13] 1960년대 후반부터 체코슬로바키아에서 젤렌카의 작품이 출판되기 시작했다. 특히 체코 지휘자 밀란 문클링거와 아르스 레디비바는 젤렌카의 음악을 처음으로 선보이며 중요한 역할을 했다.[14] 이후 녹음을 통해 널리 알려졌고, 하인츠 홀리거와 라인하르트 괴벨과 같은 음악가들의 관심을 받았다.

젤렌카 작품의 절반 이상이 현재 녹음되었으며, 무지카 플로레아, 콜레기움 1704 등 체코 앙상블들이 바로크 시대 악기와 해석 기법으로 연주했다. 1984년에는 젤렌카를 기념하여 Podblanický hudební podzim|블라니크 밑 가을 음악 축제cs가 설립되었고 그의 집에 기념비가 세워졌다.[15]

음악학자와 단체의 노력으로 젤렌카의 작품, 특히 푸가와 대위법에 대한 분석이 이루어지면서 그의 인기는 더욱 높아졌다. 그의 미사, 레퀴엠 등 성악 작품은 부흥 이후 명성이 높아졌다.[11] 수잔 오슈만은 젤렌카를 "바흐와 헨델에 의해 형성되었다고 여겨졌던 음악 시대의 가장 독창적인 작곡가 중 한 명"으로 평가했다.

4. 1. 당대의 평가

젤렌카는 생전에 텔레만, 바흐, 그라우프너와 같은 당대의 중요한 작곡가들에게 존경받았다.[10] 그의 음악에서 보이는 혁신적인 대위법(예: ''레퀴엠 D단조, ZWV 56''), 명료성, 그리고 성부 작법(특히 푸가)은 대위법을 연마하는 작곡가와 연주가들에게 높은 평가를 받았다.[11]

1716년부터 1719년까지 젤렌카는 빈에서 ''파르나소스로 가는 길''의 저자인 요한 요제프 푹스(1660-1741)에게 배웠으며, 요한 요아힘 콴츠(1697-1773)를 제자로 받아들였다.[12] 젤렌카는 또한 오스트리아 빈에서 안토니오 칼다라(1671-1736)와 프란체스코 바르톨로메오 콘티(약 1681–1732)를 만났다.

4. 2. 재발견

베드르지흐 스메타나는 드레스덴의 기록 보관소에서 젤렌카의 악보 일부를 재작성하여 1863년 프라하 신시가지 극장 축제에서 그의 관현악 모음곡 중 하나를 소개하며 젤렌카의 작품을 재발견했다.[13]

1960년대 후반과 1970년대 초까지 젤렌카의 모든 기악 작품과 선별된 예배 음악이 체코슬로바키아에서 출판되었다. 특히 체코 지휘자 밀란 문클링거와 그의 앙상블 아르스 레디비바는 젤렌카의 음악을 처음으로 선보이며 중요한 역할을 했다. 그들은 1958년부터 1960년까지 세 개의 트리오 소나타, 1963년 콘체르탄테 신포니아, 1969년에는 "예레미야 예언자의 애가"를 연주했다. 이후 젤렌카의 음악은 녹음을 통해 널리 알려졌고, 하인츠 홀리거와 라인하르트 괴벨과 같은 음악가들의 관심을 받았다.[14]

젤렌카 작품의 절반 이상이 현재 녹음되었으며, 대부분 체코 공화국과 독일에서 이루어졌다. ''미사 푸리피카티오니스'', ''미사 산크티시마에 트리니타티스'', 미사 보티바, ''미사 산크티 요제피'', 그리고 세속 작품 "수브 올레아 파키스"와 "일 디아만테" 등이 포함된다. 무지카 플로레아, 콜레기움 1704, 앙상블 이네갈, 카펠라 레기아 무지칼리스와 같은 체코 앙상블들이 바로크 시대의 원래 악기와 해석 기법을 사용하여 연주했다.

1984년에는 얀 디스마스 젤렌카를 기념하여 Podblanický hudební podzim|블라니크 밑 가을 음악 축제cs가 설립되었고 그의 집에 기념비가 세워졌다. 그 이후 젤렌카의 음악 공연은 그의 출생지와 그 주변에서 정기적으로 열리고 있다.[15]

음악학자와 단체의 노력으로 젤렌카의 성스러운 작품과 기악 작품, 특히 푸가와 다른 대위법에 대한 여러 분석이 이루어지면서 그의 인기는 더욱 높아졌다. 젤렌카의 미사, 레퀴엠, 찬송가 및 기타 성악 작품은 그의 음악이 부흥된 이후로 명성과 숭배가 급증했다.[11] 수잔 오슈만은 "얀 디스마스 젤렌카는 최근 오랫동안 바흐와 헨델에 의해 형성되었다고 여겨졌던 음악 시대의 가장 독창적인 작곡가 중 한 명으로 인정받았다"라고 평가했다.

5. 연표


  • 1679년 - 프라하 근교 로우뇨비체에서 태어났다. 아버지는 오르간 연주자였다. 프라하의 코레기움 클레멘티눔에서 수학했다.
  • 1709년 - 할티히 남작(후에 백작)의 악단에 들어갔다.
  • 1710년 - 드레스덴의 프리드리히 아우구스트 1세(아우구스트 강건왕)의 궁정 악단에서 콘트라베이스 연주자가 되었다.
  • 1716년 - 1719년 - 이탈리아, 빈을 여행했다. 빈에서는 푸크스에게 사사했다.
  • 1723년 - 푸크스 작곡의 신성 로마 제국 황제 카를 6세의 보헤미아 왕 즉위를 축하하는 오페라 「코스탄차와 포르테차」 연주에 참가했다.
  • 1729년 - 궁정 악장 하이니히엔의 사망으로 교회 음악 감독을 대행했다.
  • 1734년 - 젤렌카를 제치고, 폴란드 왕이자 작센 선제후 궁정 악장의 지위에 하세가 취임했다.
  • 1735년 - 궁정 작곡가가 되었다.
  • 1738년 - 프라하를 여행했다는 기록이 있다.
  • 1739년 - 중병에서 회복했다.
  • 1745년 - 12월 23일, 드레스덴에서 사망했다.

참조

[1] 서적 Baker's Biographical dictionary of musicians. Schirmer Books
[2] 웹사이트 Jan Dismas Zelenka: a biographical note https://www.baroquem[...] 2021-11-04
[3] 논문 Some remarks on the relationship of Bohemian aristocracy to Italian music at the time of Pergolesi Peter Lang
[4] 논문 Reflections and Recent Findings on the Life and Music of Jan Dismas Zelenka (1679–1745) http://www.acecs.cz/[...]
[5] 서적 Die Dresdner Hofkirchenmusik 1720-1745: Studien zu ihren Voraussetzungen und ihrem Repertoire Bärenreiter – Stuttgart, Carus
[6] 논문 On the Dresden Sources of Zelenka’s Instrumental Music https://doi.org/10.2[...] Qucosa
[7] 논문 The Secular Vocal Collection of Jan Dismas Zelenka – A Reconstruction
[8] 문서 Ibid
[9] 논문 The Visit of Members of the Dresden Hofkapelle to Bautzen: May 1733
[10] 웹사이트 CHRISTMAS IN DARMSTADT--GRAUPNER INSTRUMENTAL & VOCAL MUSIC VOL. 3 - Classics Today https://www.classics[...] 2021-11-04
[11] 학술지 Zelenka and the Combinative Impulse: Contrapuntal Techniques in the Miserere in D Minor, ZWV 56 https://doi.org/10.1[...] 2019-07-03
[12] 서적 Jan Dismas Zelenka: A Bohemian Musician at the Court of Dresden https://books.google[...] Oxford University Press 2000
[13] 웹사이트 The "Czech Bach": Who Was Jan Dismas Zelenka? https://theimaginati[...] 2021-11-04
[14] 웹사이트 Discover Zelenka: Music and Life of the Baroque Composer Jan Dismas Zelenka https://www.jdzelenk[...] 2021-11-03
[15] 웹사이트 Discover Zelenka: Music and Life of the Baroque Composer Jan Dismas Zelenka https://www.jdzelenk[...] 2021-11-04
[16] 웹사이트 Discover Zelenka (Find/browse works) https://www.jdzelenk[...]
[17] 문서 大バッハの次男カール・フィリップ・エマヌエル・バッハと弟子ヨハン・フリードリヒ・アグリコーラが著した『故人略伝』によると、大バッハが晩年に評価した音楽家は、ヨハン・ヨーゼフ・フックス、アントニオ・カルダーラ、ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル、ラインハルト・カイザー、ヨハン・アドルフ・ハッセ、グラウン兄弟（ヨハン・ゴットリープ・グラウンとカール・ハインリヒ・グラウン）、ゲオルク・フィリップ・テレマン、ゼレンカ、フランツ・ベンダらであったという。同趣旨のことが、礒山 (1985年) p.214-p.215 に記載。
[18] 웹사이트 http://ja.forvo.com/[...]
[19] 문서 Jiřík Zelenka　父親は職業音楽家で、この地の教師兼オルガニストであり、後に教会のカントルとなっている。
[20] 문서 Heřman Jakub Černín　ヘルジュマン・ヤコプ・チェルニン伯爵は資産家で有力なボヘミアの貴族だった。
[21] 문서 Joseph Ludwig von Hartig (チェコ語表記：Ludvík Josef z Hartigu)　ヨーゼフ・ルートヴィヒ・フォン・ハルティヒ男爵は、1709年当時ボヘミア王立裁判所陪席判事であり、プラハで皇帝名代を務めていた。
[22] 문서 この宮廷楽団は優秀な音楽家を多数擁していた。
[23] 문서
[24] 문서 1718年、クヴァンツは当初オーボエ奏者としてドレスデンの宮廷楽団に入るが、そこでヨーロッパ屈指のフルート奏者ピエール＝ガブリエル・ビュファルダンからフルートを学び、後にフリードリヒ2世 (プロイセン王)のフルート教師となって名声を馳せる。
[25] 문서
[26] 문서 1736年に大バッハにも与えられている。
[27] 문서
[28] 웹사이트 Jan Dismas Zelenka Broché – 22 mars 2007 https://www.amazon.f[...] 2015-11-02
[29] 웹사이트 Czech ensemble performs Jan Dismas Zelenka’s forgotten Easter Mass https://www.radio.cz[...] 2015-11-08
[30] 서적 Baker's Biographical dictionary of musicians. https://archive.org/[...] Schirmer Books


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